La
película se desarrolla en torno a la muerte misteriosa de Hannon
Fuller un magnate de los negocios y emprendedor empresario. Su amigo y
segundo de a bordo, Douglas Hall es introducido a una vorágine de
crimen y decepción cuando la muerte de Fuller comienza a revelar
una peligrosa doble vida que se mueve entre dos mundos paralelos, uno en
1937 y otro en el presente. Su muerte detona la investigación dirigida
por el veterano detective McBain.
También despierta
el interés de Whitney, colega de Hall, cuya curiosidad tiene consecuencias
radicales. La solución al misterio puede residir en una enigmática
mujer llamada Jane. Sus intenciones son cuestionables, y sus secretos pueden
tener repercusiones épicas y letales. El pasado y el presente colisionan.
Notas
de producción: El director alemán Josef
Rusnak (encargado de la dirección de la segunda unidad de
rodaje en "Godzilla") y Ravel Centano-Rodríguez desarrollaron el
guión de esta película basándose en la novela "Simulacron
3" de Daniel F. Galouye. Como dice Rusnak:
"La película está totalmente inspirada en el libro. La
mayoría de los diálogos y los protagonistas están
basados en él, sin embargo en la novela hay muchos más personajes
que no aparecen en el filme. [...] El trasfondo filosófico, la pregunta
de quién es el creador y quién la creación, qué
es real y qué no. Estos son los temas del libro que realmente me
intrigaron, este discurso existencialista dentro del reino que cuestiona
quién es Dios y la realidad." Para Marco
Weber, el auténtico reto de la película estuvo en
hacer que tanto el mundo presente como el pasado parecieran
dos mundos reales y distintos. Para llevarlo a cabo algunos de los efectos
especiales no tendrían carácter futurista, sino que deberían
plasmar la esencia del pasado.
Ficha
artística
Craig Bierko (Ferguson/Hall)
Vincent D'Onofrio (Ashton/Whitney)
Armin Mueller-Stahl (Grierson/Fuller)
Dennis Haysbert (Detective McBain)
Gretchen Mol (Jane/Natasha)
Ficha
técnica
Director: Josef Rusnak
Año de producción: 1999
Guión: Josef Rusnak y Ravel Centano
Rodríguez
Producción: Ute Emmerich,Roland
Emmerich y Marco Weber
Prod. ejecutivo: Michael Ballhaus y Helga
Ballhaus
Fotografía: Wedigo Von Schulzendorff
Diseño de Producción: Kirk
M. Petrucelli
Efectos visuales: MagicMove (miniaturas)
y Centropolis Effects (efectos digitales)
Música: Harald Kloser
Vestuario: Joseph Porro
Nacionalidad: USA
Duración: 100 minutos
"Usamos una gran variedad de efectos, pero la
mayoría de ellos nos ayudaron a recrear la historia. Casi todos
ellos fueron usados para hacer posibles las escenas de exteriores ambientadas
en 1937. De esta forma podemos filmar una toma de Los Ángeles y
"disfrazarla" para que parezca tomada en 1937, pero para hacerlo posible
debemos rodar planos de forma que faciliten la labor de los especialistas
encargados de eliminar de cada fotograma todos los edificios de 1998 que
se observan en la distancia. No queríamos vernos confinados a planos
cortos y claustrofóbicos y los efectos visuales nos han permitido
hacer lo que queríamos.", dice Weber. La mayor parte del trabajo
informático requerido para llevar a cabo esta empresa fue desarrollado
en Alemania, así como parte de la financiación del filme
procedió de una subvención económica del gobierno
alemán.
Para subrayar el contraste entre pasado y presente,
Wedigo Von Schultzendorff empleó diferentes técnicas fotográficas.
Para la iluminación de las escenas del pasado se usó luz
incandescente mientras que el presente fue iluminado con luz procedente
de tubos fluorescentes. Como en las escenas de 1937 fueron usados muchos
más extras, Von Schultzendorff naturalmente usó cámaras
móviles para capturar toda la acción y el bullicio de las
calles. En cambio las secuencias contemporáneas fueron rodadas en
fríos y estáticos escenarios con muy poca gente (solo una
o dos personas en una escena) y haciendo uso de planos fijos.
Rusnak:
"La película está totalmente inspirada en el libro. La
mayoría de los diálogos y los protagonistas están
basados en él, sin embargo en la novela hay muchos más personajes
que no aparecen en el filme. [...] El trasfondo filosófico, la pregunta
de quién es el creador y quién la creación, qué
es real y qué no. Estos son los temas del libro que realmente me
intrigaron, este discurso existencialista dentro del reino que cuestiona
quién es Dios y la realidad." Para Marco
Weber, el auténtico reto de la película estuvo en
hacer que tanto el mundo presente como el pasado 
parecieran
dos mundos reales y distintos. Para llevarlo a cabo algunos de los efectos
especiales no tendrían carácter futurista, sino que deberían
plasmar la esencia del pasado.