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(Agosto 2001)   Editorial  Entrevistas   Tim Polecat   Cult of the Psychic Fetus  Artículos   The Sharks   Reverend Horton Heat   Madness   Historia del Crimen  Killer Pussycats   Sabina   Dawn Stone  Secciones   Reservoir CDs   Videódromo   Lecturas Diabólicas   13 women,16 chicks   Vivos y en vivo

Página 2/5        "Tuve una banda llamada The Dixie Rebels a finales de los 70's, eramos un combo de rockabilly, era el tiempo del revival y el nombre parecía apropiado. Pero empecé a escuchar punk y, mezclando influencias en mi cabeza, todo eso de the south will rise again me parecía muy quemado. Quería algo más duro, afilado, agudo, diferente, amenazante, pero cool. El tiburón es de lejos el más cool, con más significado y pulido. Es el gran depredador, lo que significa que nadie le puede joder. No tiene nada que ver con la película West Side Story, odio ese film".      Poco después de la emisión de su primera actuación en RPM, Alan recibió los números de teléfono de dos chavales que se queríen incorporar al grupo. Pasó del tema ya que a los Sharks les iba estupendamente. Pero, a pesar de que estaban ganando bastante dinero y actuando junto a grandes nombres, no estaba del todo satisfecho con los hermanos Hancock. Nunca habían estado realmente en la escena, y aún después de dos o tres años no parecían formar parte. El quería tomar una dirección más salvaje, pero sabía que sería imposible con esos dos. Incluso se había comprado un viejo contrabajo y aprendido a tocarlo. Aunque sabía que sería tarea harto difícil que Kevin pasara de su bajo Fender a un contrabajo.      Aún así perseveró con los Sharks, actuaron con Flying Saucers, Dynamite, Restless, Crazy Cavan y muchos otros del rockabilLy, hasta un concierto en el Perrin Sands Weekender un verano del '82. Era algo grande, tocar junto a Ronnie Hawkins, Janis Martin y otras bandas inglesas. Los Hancock excusaron no poder asistir ese día alegando que tenían que ir a la boda de un familiar (!!??). A última hora Alan contactó con aquellos dos tipos que le habían telefoneado: el contrabajista Steve Whitehouse y el baterista Paul Hodge. Les hizo una prueba pensando sólo en tocar con ellos en el festival, pero tras un solo ensayo (una sesión nocturna en la tienda de instrumentos musicales de Wilson) supo que esa era la formación que había estado buscando.      Para unirse a los Sharks, Steve y Hodge abandonaron el grupo donde militaban, The Shaking Quiffs, donde practicaban un rockabilly a lo Stray Cats. En este grupo también estaba Gavin Lusby, desde hace unos años con Kill Van Hellsin. Lo único editado de Shaking Quiffs fueron dos temas en el LP Stack A Records, un recopilatorio de la Nervous.      Volviendo a quienes nos interesan, en tan sólo unos días ya habían reemplazado a los problemáticos hermanos, actuado en el Perrin Sands Festival, y reservado su primera sesión de grabación con la actual formación.      El estudio tenía que ser uno barato ahora que tenían que pagárselo ellos mismos. Después de unos cuantos apresurados ensayos y escrito canciones, entraron en los estudios Diamond, de nuevo en Bristol. Era en realidad un dormitorio transformado y el ingeniero les pareció un completo colgado. Aún así siguieron adelante y registraron cuatro temas compuestos por Steve: "Phantom Rockers", "Skeleton Rock" y "Short Shark Shock"; uno escrito por Alan, "Take a Razor to Your Head", y el "We Say Yeah" de Sonny Burguess.      Enviaron la demo a Roy Williams, capo de la Nervous, por aquellos años uno de los principales sellos especializados en neo-rockabilly y psycho. Éste se interesó en publicarles pronto un disco. Se contrató de nuevo un estudio, como Nervous pagaba fueron a Mushroom, pagaron dos sesiones, la primera para grabar temas ya compuestos, la segunda era mas o menos una semana después, y así dar a la banda tiempo de escribir suficiente material para completar el álbum. En la primera sesión plasmaron "Ghost Train", "Charly", "Deathrow" y "Love Bites"; y en la segunda "Moonstomp", "It's All Over Now" (de los Rolling Stones), "Crazy Maybe", "Ruff Stuff", "Slipped Disc", "I Can't Stop" y "Electrifying".      Enviaron las grabaciones a la compañía y para Abril del '83 fue editado el LP Phantom Rockers. Poco después, la alemana Rockhouse adquiría los derechos para lanzarlo con un ligero cambio en la portada, como también hiciera con el primer trabajo de Deltas.      Ambas ediciones del Phantom Rockers eran idénticas en el contenido, todas las grabaciones de los estudios Mushroom (excepto "Ghost Train"), y los cuatro temas propios de la demo de Diamond (éstos últimos extraidos directamente de una casette ya que tuvieron problemas con el master).      Con los dos temas restantes ("Ghost Train" y "We Say Yeah"), Roy Williams pretendía sacar un single. PHANTOM ROCKERS      Compuesto por trece temas propios más una revisión del "It's All Over Now" de la banda de Mick Jagger, que seguramente sería idea de Steve, puesto que años más tarde pasará a ser habitual del repertorio de Frenzy.      Los tres componían y la voz principal se la repartían entre Alan y Steve, incluso cantan a duo "Love Bites", un corte tranquilo y atmosférico, terreno en el que el grupo se mueve a la perfección. Sin embargo la mayoría del material es rápido y con ritmo, de sonido fresco y guitarras limpias. La verdad es que es una banda de rockabilly, sólo con algún pequeño toque psycho, que hizo que tanto rockers como psychobillies fueran fans del trío, y pronto se convirtieron en esenciales de la escena todos sus temas: "Skeleton Rock" (que Frenzy grabaría en su primer disco), "Moonstomp", "Short Shark Shock" (de la que se puede encontrar un videoclip en la videocassette Blood On The Cats, editada por Jettisoundz. Este vinilo no es sólo un clásico de aquellos años que acabarán en el boom del Klub Foot, es además uno de los mejores de su tiempo.      En la contraportada, fotos del trío, una pua de guitarra, tres cuchillas Gillette (take a razor to your head!!), y algunas fotos de amigos, entre ellos Simon Brand, otro personaje clave de la pionera escena psycho europea.      La posterior versión en CD de 1991, de nuevo por Nervous, incluye en el libreto una vieja entrevista de Roy Williams a Steve, además de dos bonus tracks, los dos temas que quedaron fuera del disco y que nunca se plastificarían en un sencillo. Página 2/5

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