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Su buena fama hace que se fije en ellos la multinacional Interscope, que junto a Sub Pop les editaría en el 94 su tercer trabajo,
Liquor in the Front, ya sólo en CD, producido por Al Jourgensen de Ministry, quién tras trabajar con la banda no hablaría bien de ellos, porque al parecer no
se apuntaban a sus movidas. Jourgensen esnifaba coca desde que llegaba al estudio y el Reverendo & Co. querían centrarse en la grabación. Lo bueno fue el resultado.
Como productor, Al hizo un buen trabajo y les dió un sonido distinto de sus discos previos, aún más duros y variados, la guitarra sonaba más distorsionada, el slap
iba a toda hostia, y la batería era casi metal, que se reflejan en los agresivos "I Can't Surf", "Five-O-Ford" o "Yeah, Right". Siguen incluyendo instrumentales, "Big Sky",
un surf con aires country que abre el compacto.
Versionan "Jezabel", e incluso se marcan un increíble bolero, "In your Widlest Dreams". Al Jourgensen colabora a la stee guitar en esa oda
al alcoholismo con humor negro y en forma de pieza de saloon que es "Liquor, Beer & Wine". Algunos cortes puramente rockabilly, caso de "Cruisin' for a Bruisin'", "I Could get Used to it",
o "Rockin' Dog", que el Reverendo escribiera años antes para el "Bombardero Rubio" Ronnie Dawson, y que este grabó ensu LP Still a Lot of Rythm (No Hit Records, 1991). Cerraban con una
gamberrada, una versión de "The Entertainer" acompañando esta pieza de piano con eructos y mucho cachondeo en general. Todos conoceréis esta canción, ya que fue incluida como tema central del
film El Golpe. En la contraportada vemos una foto del trío, donde el Reverendo luce una camiseta de AC/DC. Como sencillo se extrajo "One Time for Me", que también tiene videoclip. De nuevo gira
por todo USA y otras partes del planeta, solos o teloneando a gente de la fama de White Zombie o Soundgarden.
Ese año la MCA publica un curioso CD con el título de Saturday Morning, que recogía famosas bandas alternativas interpretando sintonías de vijos cartoons de los 60 y 70, o sea, de la infancia de los
miembros de los grupos. Entre muchos otros, los Ramones tocaban a su manera "Spiderman" (años después la incluirían en su directo de despedida, We're Outta here!), Sublime con una revisión ska-hardcore-reggae de "Hong Kong Phooey", y
nuestros protagonistas mezclando dos viejos éxitos de Hanna-Barbera: "Johnny Quest" y "Stop that Piggeon".
Pero lo mejor es la publicación, repitiendo con Interscope, del cuarto CD de la banda, It's Martini Time, donde vuelve a primar el rockabilly y el psycho con una profunda base
country, y en el que muchos vieron un regreso del grupo a sus orígenes. Sin elmenor desperdicio, hay joyas como "Generation Why", "Time to Pray", "Spell on Me" o "Or is it Just Me". Instrumentales del calibre de "Forbidden Jungle". Temas country con el
característico sentido del humor de Jim Heath: "Crooked Cigarette" (qué hacer con los cigarrillos cuando te has sentado teniendo el paquete de tabaco en el bolsillo trasero del pantalón) y "Cowboy Love" (cuenta lo que le pasó a Jimbo al entrar en un bar
de cowboys gays). El Reverendo se atreve por fin a grabar un cover del "Rock this Joint" de Bill Halley, que tanto el costó aprender el punteo cuando estaba con los Chantilly Lace, juró que lo aprendería aunque muriera en el intento.
grabar el vídeo promocional del primer single, "Big Red Rocket O'Love", pero cuando estaba casi terminado, el sello no lo vió viable y les retiró su apoyo, con lo que no pudo acabarse. Interscope lanzó otro sencillo, la más swing "It's Martini Time".
Las relaciones entre el Reverendo Horton con su casa de discos cada vez se enfrían más, a pesar de ello, en 1998, les editan un nuevo compacto, Space Heater, del que se extrajo el single "Lie Detector".
