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(Diciembre 2000)   Editorial  Entrevistas   Lobos Negros   Los Webelos   Dwarves   Hellbilly Club  Artículos   Pam Grier   Josie Kreuzer   Blaxploitation  Killer Pussycats   Mistress Persephone  Secciones   Reservoir CDs   Vynil Fiction   Videódromo   Lecturas Diabólicas   13 women,16 chicks   Vivos y en vivo

Página 1/4      Un físico lindante al de Uschi Digart, Dyanne Thorne o Kitten Natividad; una presencia que tira de espaldas y unas aptitudes de actriz que harían pasar vergüenza a mojigatas del star-system hollywoodiense. Pam Grier emergió del cine barato de explotación a principios de los 70's alzándose como reina del cine afroamericano de aquella década. Desde entonces no ha parado de trabajar, ningún género se le ha resistido... nosotros tampoco.      Pamela Suzette Grier nació el 26 de Mayo de 1949 en Winston, Carolina del Norte. A los 18 años marcha a Los Angeles aconsejada por un agente, y ficha por la AIP (American International Pictures), la compañía que distribuía, entre muchos otros, los films de Roger Corman, el maestro de la serie B.      Su debut en la gran pantalla sería como extra en El Valle de Los Placeres (Russ Meyer, 1970), secuela de El Valle de las Muñecas (Mark Robson, 1967), y el primero de los dos únicos trabajos de Meyer con un gran estudio, la 20th Century Fox. Éstos necesitaban un éxito urgente tras los sonoros fracasos obtenidos con caras superproducciones en la segunda mitad de los 60's. Y el ansiado taquillazo vino proporcionado por el film de Meyer, todo un bombazo en su día que, además de reponer las arcas de la compañía, fue un fenómeno socal con a gente vistiéndose como los protagonistas, merchandising y demás... y eso a pesar de que Meyer con la peli ironizaba sobre los films llenos de sexo, drogas y psicodelia de la época.      Su breve debut como anfitriona de una fiesta en El Valle de los Placeres no encumbró a la Grier, pero sirvió para que Roger Corman se fijara en ella y se la recomendara a Jack Hill para que la incluyera en el carcelario The Big Doll House (1971). El género de cárcel de mujeres, conocido por las siglas WIP (Women in Prison) nace con the Godless Girl (Cecil B. De Mille, 1929), a la que siguen varios títulos más, para quedar definido por completo con Caged (John Cromwell, 1950) en la década de los 50's, donde encontramos importantes films del subgénero tanto en cárcel como en reformatorios (en las famosas pelis de delincuentes juveniles de la década). Pero es a partir de The Big Doll House, producida por Corman, cuando tan vouyerístico subgénero termina por estallar: los 70's saturarían las pantallas de frías y húmedas celdas llenas de calientes mujeres. El éxito del film (el más rentable de los productos independientes de entonces) propicia un par de títulos más, Women in Cages (Gerry De Leon, 1972) y Big Bird Cage (Jack Hill, 1972), con Pam en el reparto.      Con la AIP no descansa y ese mismo año la podemos ver en Encadenadas (Black Mama, White Mama. Eddie Romero) con guión de Jonathan Demme; un brevísimo papel en Aliento Frío (Barry Pollack); Twilight People (Eddie Romero), en plan doctor Moureau; y Hit Man (George Armitage) remake blaxploitation de Asesino Implacable (Mike Hodges, 1971), protagonizado por Berney Casey como el detective criminalista que, tras la pista de los asesions de su hermano, se ve envuelto con gangsters metidos en el porno. Grier interpreta a Gozeldo, futura sex-star que acabará en la jaula de un león.      Pam se va haciendo con un nombre y sale en el número de Noviembre de Playboy, donde repetirá al año siguiente en los números de Noviembre y Diciembre.      En 1973 se le puede ver en tres films bien dispares: 1) The Arena (Steve Carver), un peplum tardío con ambiente de WIP, sexploitation con gladiadores al estilo Espartaco (Stanley Kubrick, 1960), llena de esclavas luchando entre sí. Pam hace de Mamawi, potente esclava negra armada con un tridente que se las hará pasar putas a Margaret Markov. Al final, las esclavas se unirán para acabar con los raptores de forma sangrienta. El film del que Pam se avergüenza y desearía no haber rodado jamás, incluso ha intentado retirarlo del mercado del vídeo. 2) En plan blaxploitation, el mito vampírico por excelencia tuvo su versión negra con Blacula (William Crair, 1972), con William Marshall (reputado actor de teatro, habitual en obras de Shakespeare) como el trasunto blaxploitat de Drácula. Tan sólo un año después vendría la secuela El Retorno de Blacula (Scream Blacula Scream, Bob Kelljan), con Blacula resucitado de sus cenizas e intentando escapar de su madición con la ayuda de la sacerdotisa vudú Lisa (Grier). 3) Un nigger entra en un tugurio buscando a un camello amigo suyo, le dice que tiene en el coche a una despampanante chica (Grier) dispuesta a todo por un pico; el dealer accede y la llevan al apartamento de éste. El camello va a la cocina a preparar la dosis cuando escucha un disparo, se asoma a ver que pasa y encuentra a su colega muerto y a la tipa apuntándole con una recortada para, acto seguido, volarle la cabeza. La chica sale del apartamento y llega el título, los créditos y el fantástico score funky-jazz compuesto por Roy Ayers. Así comienza Coffy (Jack Hill), Pam es Coffy, una enfermera que sale con un concejal de color de brillante futuro; pero no todo va bien, a hermana de Coffy está enganchada al caballo y, harta de la inactividad de la policía, ha decidido quitar de enmedio a los camellos. Su cruzada particular se verá obstaculizada por policías corruptos que intentan eliminarla y casi están a punto de matar a un poli viejo amigo de ella, al que echa en cara que no hacen nada, que ha accedido a ayudarla. Y es que está llegando demasiado lejos, ahondará más para descubrir que tras muchos asuntos sucios se encuentra su novio el concejal, que hace política aprovechándose de la comunidad negra y que, para colmo, la engaña con una stripper. Coffy no tardará mucho en eliminarle a tiros. Página 1/4

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