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Empiezan los 90's, a década que la volverá a poner de actualidad, aunque para ello aún faltan algunos años. En el '91 volvería a hacer de cyborg en la
extravagante y exitosa El Viaje Alucinante de Bill y Ted (Peter Hewitt).
El mismo año, Fred Williamson produce e interpreta Original Gangstas (Larry Cohen). A nosotros nos
llegaría vía video bajo el título Hot City un par de años después. El film supone un cruce entre las actuales pelis de pandillas afroamericanas y la vieja blaxploit, y con él
Williamson pretendía dar a conocer al público actual que los films de John Singleton y demás quienes fueron los grandes del viejo cine afroamericano. Acompañan a Williamson en esta cinta
los más grandes del cine para negros de los 70's: Jim Brown, Ron ='Neal, Richard Roundtree y Pam Grier. Hot City se presenta cargado de violencia y sin moraleja ninguna. Parece estar más
cerca de los tiempos de la blaxploit: una pandilla, en un ajuste de cuentas, mata a un chico del guetto, y dispara a un anciano que les planta cara. Craso error, el hijo del tendero,
ahora campeón de fútbol americano (Williamson) vuelve al barrio y, junto a la madre del chico asesinado (Grier) y un viejo colega boxeador (Brown), moviliza todo para que la gente del
barrio se levante contra las bandas. Se les unirán dos antiguos amigos desencantados de todo (O¡Neal y Roudtree) para acabar en una espiral de violencia. Pam, de madraza en chándal y
desmejorada, recupera su papel de ángel vengador apaleando y acribillando a tiros al asesino de su chico.
Le sigue la cinta de acción Strip Search (Nell Seavell, 1996), antes de volver a primer plano con Jackie Brown (Quentin Tarantino, 1997). Pero antes de
centrarnos en este film tenemos que hacer hincapié en su director, uno de los poquísimos realizadores que surgieron y brillaron en la recién pasada década de los 90's. Quenton Tarantino
reconoció siempre con orgullo su pasión por el cine violento de los 70's, las producciones del binomio Scorsese/Schrader, las andanzas del justiciero Charles Bronson... y, obviamente,
por la blaxploitation, impresionado por su look y sus increibles bandas sonoras. Ya en su flamante Reservoir Dogs (1992), con un guión que podía haber escrito dos décadas antes Walter
Hill para Sam Peckinpah, se observan claras influencias de los 70's (la fotografía, el tratamiento de la violencia...), y en ella no sólo hablaban de Pam Grier (si recordáis la
conversación Tim Roth/Sr. Naranja con varios de los gangsters en un coche), sino que constantemente suena en la radio "la supermúsica de los 70's", que nos trae inevitablemente a la cabeza al DJ J.B. de la KIGS Radio en
Un Mundo Aparte (Michael Schultz, 1976). En su siguiente trabajo, la suprema Pulp Fiction (1994), nos topamos con Samuel L. Jackson en el papel de Jules, uno de los gangsters que trabajan para el Sr. Wallace (Vink Rhames),
que viste el clásico uniforme negro tarantiniano y luce peinado afro, enormes patillas y un bigote como el de Ron O'Neal en Superfly (Gordon Parks Jr., 1972), claras referencias al cine afroamericano de antaño. Además,
el personaje de la mujer del camello (Erik Stolz), que finalmente interpretó Rosanna Arquette, estaba pensado originalmente para Pam Grier, ¿una pena?, no, la más veterana de la saga Arquette lo hizo estupendamente, quizá
Tarantino tenía pensado algo más sustancial para Pam. Pero antes de pasar a la película de Tarantino que más nos interesa en este artículo, destacar otro detalle puramente 70's de Pulp Fiction: su portada, en forma de viejo
libro de bolsilibro pulp, icono donde los haya del cine hoy, nos hace recordar a los fabulosos trabajos en las carátulas de los films de antaño, labor que alcanzó su mayor esplendor en aquella década para decaer en los 80's y
terminar de vulgarizarse en los pasados 90's.
Uno de los escritores que inspiraron al enfant terrible Quentin para Pulp Fiction fue Elmore Leonard, al que llevaba años admirando.
Cuando Tarantino visitó el Festival de Sitges como productor de Tú Asesina que Nosotras Limpiamos la Sangre (Red Braddock, 1996), lucía una camiseta de una novela de Leonard, Runch Punch, precisamente la que adaptó
para su siquiente película, y de la que cambió algunos detalles: la protagonista era una chica joven y rubiay, en su traspaso al cine, lo hizo con una mujer madura y de color (Pam Grier) y con el nombre cambiado, tanto el
de ella como el título, coincidiendo ambos en Jackie Brown. Tarantino homenajea los clásicos tarbajos de Pam en los 70's, en especial a Foxy Brown. Como en aquellas producciones, la Grier lleva todo el peso de la película,
y hay más detalles de otros films de Pam y de antiguas blaxploits: Pam/Jackie pasa un breve período entre rejas, no casualmente, con ello Quentin rememoraba la trilogía carcelaria dirigida por Jack Hill y Gerry De Leon a la
vez que rendía tributo a los WIPs, género muy conocido y apreciado por el director. Al comienzo de Jackie Brown, durante los créditos, suena el tema principal de Pánico en la Calle 110 (Barry Sheas, 1972). El personaje de
Robert Forster tiene una casa de fianzas, como sucedía en Truck Turner (Jonathan Kaplan, 1974), y el enorme negro rapado que se encarga de buscar a la gente recuerda mucho a Isaac Hayes en el film de Kaplan, igualmente grande,
rapado y con la misma labor (aunque Hayes era mucho más violento...).
