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(Diciembre 2000)   Editorial  Entrevistas   Lobos Negros   Los Webelos   Dwarves   Hellbilly Club  Artículos   Pam Grier   Josie Kreuzer   Blaxploitation  Killer Pussycats   Mistress Persephone  Secciones   Reservoir CDs   Vynil Fiction   Videódromo   Lecturas Diabólicas   13 women,16 chicks   Vivos y en vivo

Página 2/4      Con esta cinta, Jack Hill consolida a Pam Grier con el prototipo de los papeles que la harán famosa: chicas duras y autosuficientes que no se amedrantan ante las circunstancias y cuyo nombre da título a los films. Pam interpreta en esta película, igual que en las siguientes, a una heroína de a pie. Entendámonos, Tamara Dobson en Cleopatra Jones (Jack Starret, 1973) era un agente del gobierno y experta en arte marciales; sin embargo Pam-Coffy es una enfermera (podía haber sido cualquier otro oficio) que se enfrentará a las adversidades tomándose la justicia por su mano, actuando fuera de la ley.      Sólo un año más tarde, el propio Hill realiza un remake, por llamarlo de alguna manera, de su anterior cinta, y con Pam Grier en un papel similar, consiguiendo un nuevo éxito atronador, y dándonos otro clásico de la blaxploitation, nos referimos a Foxy Brown. En los créditos iniciales la silueta de Pam se contonea y baila alritmo del funky de Willie Hutch, "ella es Foxy, Foxy Brown...", y sobre su personaje recae toda la trama. Foxy es una enfermera (otra vez) cuyo novio, tras la pista de un caso de prostitución y drogas, es descubierto y asesinado por un chivatazo del hermano de Pam (Antonio Fargas reincidiendo en su papel de chivato). Foxy Brown moverá cielo y tierra desmantelando la organización y dándole su merecido a la pareja de capos. Un film que no excluye violaciones, inyecciones de heroína, pelea en un bar de lesbianas, tiroteos a quemarropa, escenas de sexo e incluso una castración. Para los fans del terror, Foxy Brown es la película que visiona una y otra vez la conserje del campus de Leyenda Urbana.      En 1975, ya como estrella del movimiento negro, protagoniza para la AIP Sheba Baby (William Girdler), titulada en la edición videográfica española Amenaza en Chicago; y Friday Foster (Arthur Marks), siguiendo la estela de los films de Hill que la encumbraran, pero con una muy notable suavizacion de la violencia y el sexo. En Sheba Baby, Pam es una detective que trabaja en Chicago, volverá a Louisville para ayudar a su padre y terminará vengando la muerte de éste pasándose a la policía por el forro. Y como Friday Foster es una fotógrafa de moda que se ve accidentalmente envuelta en una trama de espionaje y política. El mismo año repite con el director y uno de los actores de reparto de Sheba Baby, Carl Weathers, en Bucktown, protagonizada por Fred Williamson en el papel de Duke Johnson, quien regresa a su hogar, en el sureño Buchanan, para el entierro de su hermano y encontrarse en una trama de corrupción total.      Aprovechando el éxito de la escandalosa en su día Mandingo (1975), Steve carter dirige una secuela con Drum (1976). Con escenas de desnudos, castigos y castraciones que le costó la calificación X de la MPAA. En esta ocasión, Grier repite con Yaphet Kotto (Friday Foster) y el director Steve Carter (The Arena).      Al año siguiente, como pareja de Richard Pryor en la vida real y en el film, coprotagoniza Greased Lighting (Michael Schultz, 1977), titulada por estos lares Un Loco al Volante. con Pryor como Wendell Scott, el primer campeón negro de carreras de coches, y Pam en el papel de Mary, la sufrida esposa de aquel.      Termina la década interviniendo en la serie Roots; the Next Generation (1979), para embarcarse en los 80's. Con la desaparición de la blaxploit, la Grier consigue introducirse en otros géneros y en 1981 actúa en Tough Dreams y en Fort Apache, The Bronx (Daniel Petrie). En el 83 interviene en Something Wicked This Way Comes (Jack Clayton), y al año siguiente apareció en Stand Alone (Alan Beattle), y como la cazadora de cuerpos Hunter en Vindicator (Jean Caude Lord).      Un año más tarde coprotagoniza, junto a Bruce Dern, On The Edge (Rob Nilsson). Dern es un corredor de mediana edad que se empeña en ganar una larga carrera, y Grier es una instructora de aerobic en esta cinta que se ganó las tijeras de la censura por sus 10 minutos de desnudos (incluyendo un integral frontal de Pam), que serían recuperados en su versión videográfica. También en 1985, interpreta a una revolucionaria de Black Liberation Army en Budge of the Assasin (Mel Damski).      La década de los 80's está en su recta final, y nuestra protagonista no para de trabajar. En the Allnighter (Tamal Simon Hoffs, 1987) es una policía, al aigual que en Por Encima de la Ley (Andrew Davis, 1987), donde la vemos como Dolores, compañera de Steven Seagal en su primer papel de estrella del nuevo cine de acción. Pam en esta peli, y sin estar en su mejor momento fisicamente, se lleva el protagonismo dejando en un plano menor a una Sharon Stone pre-Instinto Básico (Paul Verhoeven, 1991).      A mediado de los 80 interviene en 3 episodios de Corrupción en Miami (por aquel entonces salía con uno de los protagonistas de la serie, Michel Phillips Thomas).      En 1988, Mark Lester, director de la inolvidable Curso 1984 (1982), realiza una secuela con Curso 1999. Si en aquella una banda de macarras hacían la vida imposible a alumnos y profesores, tomándola con el profesor recién llegado, en la secuela las cosas son diferentes: en esta ocasión la acción se desarrolla en un futuro cercano, en un instituto tomado por las bandas; un mad doctor (histriónico Stacy Keach) ha fabricado tres androides profesores para que impartan clases manteniendo a raya a los violentos alumnos con la más severa de las rectitudes y, de paso, acabar con las pandillas. Los colocan en un instituto, a pesar de la negativa del director (Malcolm McDowell). La Grier, en una forma física envidiable, como la letal profesora de ciencias que nos llega a mostrar su interior metálico poco antes de ser destruida en la lucha final con el instituto como campo de batalla.      También dentro del fantástico, interviene en un episodio de la serie Monsters, producida por George A. Romero entre 1988-1991.      Andrew Davis vuelve a contar con ella para the Package (1989), y en 1990 aparece en un capítulo de el Príncipe de Bel-Air. Página 2/4

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