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Página 2/4      El tremendo éxito del género cubrió no solo el cine de acción, también las artes marciales, el terror, drama, comedia, western... y se creó un propio microcosmos con su propio star-system. Llegando incluso a los cómics, la Marvel, atenta a las modas, no dejó pasar la ocasión y nuevos héroes tomaron las páginas de la editorial: Blade, el cazavampiros surgido en la Tumba de Drácula, mitad humano y mitad chupasangre, lucía un look a lo Black Panther; Halcón, que acompañaba al Capitán América; el Goliat Negro, que acabaría formando parte de los Campeones; Pantera Negra, de explícito nombre, superhéroe africano que llegaría a viajar a Texas para luchar contra el KKK, y entraría en las filas de los Vengadores; la también vengadora Capitana Marvel; la villana Night Shade, con un look a lo Pam Grier en Hit Man (George Armitage, 1972);... y sobre todo Powerman, el superhéroe blaxploit por excelencia, en sus primeras aventurasse encargaba de limpiar el guetto de camellos y pimps.      Ni que decir que los ideólogos negros se sintieron ultrajados por el género, no se identificaban (y no querían que el resto del público lo hiciera) con supernegros hipersexuados, con megavixens negras de poderoso carácter, con películas protagonizadas por chulos, camellos, ángeles vengativas... Pero la blaxploitation dió, a su pesar, más de 200 títulos repartidos por toda la década, que atraían a un público negro en un 40%, y con productores en su mayoría blancos con unos puntos de vista que no coincidían con los grupos ideológicos negros de la época.      En 1975 vuelven a triunfar en las carteleras las superproducciones de Hollywood, Tiburón (Steven Spielberg, 1975) arrasa en taquilla, llevando a las salas todo tipo de público. La blaxploitation ya no es necesaria y la Warner, como en representación del resto de las majors, anuncia a la prensa que el género ha muerto, no habrá más blaxploitation. Sin embargo, ésta sobreviviría hasta los últimos suspiros de la década, dando además algunos de sus mejores ejemplos en esta segunda mitad de los 70's, basta visionar Un Mundo Aparte (Michael Schultz, 1976), Goldie el Chulo (Michael Campus, 1978) o el Camorrista (Christopher Leitch, 1978).      Los 80's suponen un gran cambio, la blaxploitation como tal ha desaparecido y muchos de sus integrantes no lo aguantan y se ven hundidos en una depresión de drogas y alcohol. Otros, sin embargo, supieron adaptarse a los nuevos tiempos, caso de Pam Grier, Fred Williamson, Richard Pryor, Isaac Hayes...      El cine hecho por y para negros sigueexistiendo, pero pierde la idisioncracia que lo caracterizó años atrás: no hay funky, la violencia es menor, y la trama se centra sobre todo en la acción, una acción típica de la nueva década. Es el caso de The Big Score (Fred Williamson, 1983) o Black Cobra (Stelvio Massi, 1986), ambas protagonizadas por Wiliamson, por otra parte uno de los pocos actores de la época blaxploit que sigue activo hasta nuestros días.      Entre los clásicos de black cinema de los 80's queda la trilogía carcelaria Penitenciaría, dirigida por Jama Fanaka (considerado el Ed Wood de la blaxploitation) y protagonizada por Isaac Kennedy. Habituales en los videoclubs y videos comunitarios de aquellos días.      También el cine de terror conoció nuevos títulos: Back Devil Doll From Hell (Chester Turner, 1984) o Sugar Hill, Rockin' With a Bullet (Christopher Brooks, 1988), esta última segunda parte del clásico black-vudú Sugar Hill (Paul Maslansky, 1974) rodada directamente en video y protagonizada por Ashley Eastwood.      En 1988, cuando Spike Lee comenzaba a dirigir sus primeras películas y el nuevo cine afroamericano estaba a punto de llegar, el cómico televisivo Keenen Ivory Wayans escribe, dirige e interpreta una comedia parodiando las blaxploits de los 70's en la conocida I'm Gonna Git You, Sucka, titulada en nuestro país Voy a por Tí. Para la ocasión, Wayans contó con algunos de los grandes de la época: Berney Casey, Jim Brown, Isaac Hayes, y Antonio Fargas, cuya escena del "chulo del año" fue lo más celebrado por el público, parte del cual ignoraba que era una parodia de la más famosa secuencia de Goldie el Chulo, con Fargas en lugar de Max Julien. Como paródicos eran también algunos de los nombres de los protagonistas en el film.      Por otro lado, Bill Dukes comienza a dirigir sus policiacos orientados hacia el sector negro con Johnny Gibson FBI (1988), que verá prolongación en la siguiente década.      Podíamos considerar ciudad Sangrienta (Rick Rubin, 1988) como un título que nos indica como será el cine afroamericano en los 90's. Protagonizada por los rappers Run-DMC y los seminales Beastie Boys, muestra las calles tomadas por pandillas o gangstas, y con temas rap y hip-hop como banda sonora.      En 1989, Eddie Murphy dejó a un lado sus habituales comedias para dirigir y protagonizar Noches de harlem, un intento de resurgir la blaxploitation que obtuvo éxito debido seguramente a que el público no entendió este cambio de registro. Para esta cinta, Murphy se hizo acompañar del cómico por excelencia de las blaxploits, Richard Pryor. Vista hoy, Noches de Harlem es una excelente blaxploitation de gangsters.      El productor de Superfly, Sig Shore, dirigió en 1990 una nueva secuela, la segunda, del famoso film interpretado por Ron O'Neal, The Return of Superfly. Tras 20 años de exilio voluntario en París, Priest (ahora interpretado por Nathan Purdee), vuelve para vengar la muerte de su colega Eddie, descubriendo como ha cambiado el negocio de la droga en su ausencia. Curtis Mayfiled volvió para firmar la BSO, uno de sus últimos trabajos antes de morir. Lejos del espíritu y la amoralidad del original, Return of Superfly es un film moralista y antidroga, estamos en los 90's.      Los 90's vienen marcados por unos directores más comprometidos y menos sueltos que antaño. Tres son los realizadores que, de una u otra forma, resaltan en el cine afroamericano de la década, donde la palabra blaxploitation parece un tabú que asusta y conviene ocultar.      Spike Lee, el más moralista de todos, y el más conocido, nos legó un puñado de films de lo más prescindible, vacíos y llenos de mensajes. Su mejor trabajo es fuera de su cine para negros, la genial S.O.S. el verano de Sam, con un reparto multiracial (con Mira Sorvino, John Leguizamo...), ambientada en el caluroso Verano del 77 con el Hijo de Sam aterrorizando a la ciudad.      John Singleton se da a conocer con Los Chicos del Barrio (1991), una de pandillas del guetto. Le seguiría la aburrida Justicia Poética (1993), primer papel para Janet Jackson, muy diferente a su siguiente incursión en el cine con El Profesor Chiflado 2 (Peter Segal, 2000). En Semillas de Rencor (1995) explotaba el por entonces en el candelero tema de los skin-heads neonazis... y cuya última película ha sido Shaft: the Return (2000), a la que más tarde nos referiremos. Página 2/4

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