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English version Click here		El rodaje se desarrolló durante siete meses rodando cuatro días a la semana y casi siempre al caer la noche. La primera toma no se rodaba hasta las dos de la madrugada coincidiendo con la llegada del primer bocadillo. A lo largo del rodaje tuvimos que aprender a sacrificarnos y ser muy flexibles desprendiéndonos de secuencias enteras por falta de presupuesto y de una buena cantidad de éste en más bocadillos, pero calientes. Como muestra un botón, el primer día de rodaje nos encontramos con que el infernal ruido que provenía de nuestra cámara de sexta mano hacía imposible tomar sonido directo, sin comentar que el equipo de sonido funcionaba a base de golpes, sorprendentemente el problema fue recogido con regocijo por los actores. Con la determinación de hacer "cine mudo" los actores ya no tenían que preocuparse de "interpretar" el texto. A "la Bolieau" ya la habíamos visto trabajar pero no en persona. Nos contaban que era una auténtica reliquia, una chatarra antidiluviana, llave maestra y bola de cristal para todos nosotros. Nuestro primer contacto lo tuvimos en la Hacienda del Carmen, el local de Letra M que estaban por entonces embarcados en un nuevo superproyecto con Canal Plus, la cámara estaba dentro de una cajita de metal tirada en una esquina. Nos habían advertido que hacía un ruido tremendo, que tenía fallos de paralelaje en las lentes y que las baterias estaban destrozadas. Todo nos daba igual solo queríamos verla de cerca. Lo cierto es que al oir nuestras pretensiones se mostraron bastante escépticos "...estas perras travestis vienen aquí para rodar un largo, a nosotros nos lo cuentan, que llevamos un monton de tiempo haciendo cortos, y va a ser un largo sonoro, con una cámara que ya sabemos que no se puede, con muchos extras pero sin un duro, en los lugares más conocidos de la ciudad, con efectos especiales y números musicales". Otras veces los imprevistos jugaron a nuestro favor. Un accidente en los laboratorios de Madrid Films arruinó parte del material filmado, lo que nos permitió al menos perfeccionar el efecto especial del huevo luminoso que atrae al sacerdote en el bosque. Rodar en la Clínica del Doctor Güija resultó un privilegio. Ver por primera vez a los personajes en carne y hueso deambular por la selva que circunda la casa derrumbada nos produce una extraña sensación. El clima nublado de aquella tarde nos permitió recrear un ambiente malsano sin la utilización de filtros o máquina de humo, a pesar de que esa luz tenue aparecía y desaparecía y nos obligaba a trabajar con prisas. A la hora de irnos descubrimos entre la maleza una rosa inmensa, sola, como un regalo para el pequeño grupo de invasores o un recuerdo de los buenos tiempos de la antes lujosa clínica. La mayor parte del rodaje tuvo lugar a altas horas de la madrugada, por ejemplo, la escena de los hermanos en el dormitorio de la casita de campo se rodó amaneciendo tras una dura jornada nocturna. Aunque a la hora de ver la película el orden cambie, la escena del exterior de la venta fué de las últimas en rodarse. Constantes problemas de localización nos impidieron filmar un plano a primera vista muy sencillo. Al final tuvimos que ir en persona a revisar las condiciones del local. Para nuestro asombro, justo al lado de la venta preseleccionada, que no era más que una vieja cabaña hecha con tablas, se alzaba en medio de la nada un avión de guerra, un enorme bombardero de la Segunda Guerra Mundial reconvertido en bar por un excéntrico ex-militar italiano apodado "Capitán Luigi". Cómo nuestra ayudante pudo ignorar el atractivo de este panorama es un misterio. Rodamos en el avión el plano de llegada a la venta con todas las facilidades del mundo. Luigi es uno de esos pintorescos personajes que hemos conocido gracias a la película. No solo tenía el avión, sino en proyecto varios locales espectaculares, como un barco hundido dentro de una piscina olímpica para tomar copas en las profundidades, como en "Tiburón 2" pero, por el momento, sin el tiburón. PASO A LA PÁGINA 2