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Los 80 comienzan con la secuela de la Guerra de las Galaxias, el Imperio Contraataca barre las
taquillas. A su sombra, se estrenan Vestida para Matar, de Brian de Palma, donde el director se
confirma como el sucesor de Hitchcock, y el Resplandor, de Stanley Kubrick, otra
adaptación de las novelas de Stephen King.
En el 81, dos películas de hombres lobo luchan por el Oscar al mejor maquillaje. Eran
Aullidos, de Joe Dante y Un Hombre Lobo Americano en Londres, de John Landis,
llevándose ésta el galardón.
El Imperio Contraataca (1980) |
Tron (1982) |
William Lustig abandona el cine porno y rueda Maniac (1981), con unos brutales asesinatos, interpretados por
el malogrado Joe Spinell, y con el mago de los FX, Tom Savini en el equipo técnico.
El 82 llega cargadito. Además de clásicos como E.T. el Extraterrestre y Tron (con unas
innovadoras imágenes informatizadas y virtuales), se estrena la Cosa de John Carpenter y ¿
Dónde te escondes, hermano? de Frank Henenlotter, pieza clave del terror de bajo presupuesto, que nos dió a
conocer a un director que nos legaría importantes films salpicados de humor negro y gore.
Pero si hubo un film ese año que mezclaba el humor negro y el gore, además de innovar en
el género en lo técnico y visual, y encima hecho todo con poco dinero, pero muchas y buenas ideas,
es Posesión Infernal, el mítico film de Sam Raimi.
Durante ese año, un joven animador de la Disney realizaba dos cortometrajes que serían
retenidos por la compañía más de 10 años, antes de ser estrenados. Eran Vincent
y Frankenweenie, y su autor, Tim Burton.
En el 83, se cierra la trilogía más exitosa de todos los tiempos con el Retorno del Jedi.
Posesión Infernal (1982) |
Videodrome (1983) |
Ese año, David Cronenberg estrena Videodrome, creando una nueva dimensión y
un nuevo concepto del cine fantástico. Mientras, Tony Scott nos daba también una nueva
visión de los vampiros en el Ansia, antes de pasarse a un cine mucho más comercial.
En 1984, mientras Joe Dante paseaba sus Gremlins por todo el mundo, y James Cameron
hacía lo propio con Terminator; la extensión del video
doméstico anima a los americanos a crear las clasificaciones PG-13 (mayores de 13 años), MMM (extremely
mature) y EV (extreme violence). Charles Band, mientras, crea la Empire recogiendo el espíritu de
Roger Corman.
| SE UNEN EL TERROR Y EL HUMOR |
En 1984, Wes Craven estrena Pesadilla en Elm Street. En lo que queda de década, Freddy
Krueger competirá en secuelas con Jason Voorhees (Viernes 13) y Michael Myers (Halloween).
Pesadilla... confirmaba la tendencia a mezclar humor negro y terror, que sería la clave del resto de la década. Prueba de ello,
la Empire produce Re Animator de Stuart Gordon, en 1985, el mismo año que la Troma Films crea el
Vengador Tóxico, y el guionista y director Dan O'Bannon realiza el Regreso de los Muertos Vivientes, protagonizada
por la "scream queen" Linnea Quigley.
Pesadilla en Elm Street (1984) |
Hellraiser (1987) |
En 1986, el visionario David Lynch se adelanta a la corriente gótica de los 90 con Terciopelo Azul. Un
año después, el aleman Jorg Buttgereitt realiza Nekromantic, una muestra del arte más
visceral, enfermizo y descarnado, que confirmaría dos años más tarde con el Rey de la Muerte.
Con una Historia China de Fantasmas (1987) saca al cine fantástico oriental del olvido, en el que estaba desde los
tiempos de Godzilla y sus secuelas. Ese mismo año, Clive Barker debuta en la dirección con la
inquietante Hellraiser, basada en las propias novelas de terror del escritor británico.
También en 1987, Paul Verhoeven rueda su primer film totalmente "americano", Robocop. En él
mezcla el cine de acción con la ciencia ficción, una pizca de gore e influencias de los cómics de Frank
Miller, creando un "splatterpunk" en toda regla. Le seguirían dos secuelas infinitamente inferiores.
Pero si hablamos de ciencia ficción, no podemos pasar por alto dos de las grandes películas del género
rodadas en esta década. Una es Aliens, el Regreso (1986) de James Cameron. La otra, la inmejorable
Blade Runner (1982), de Ridley Scott. Ambas dejan marcadas las vías por las que se moverá la
ciencia ficción posteriormente.
Aliens, el Regreso (1986) |
Blade Runner (1982) |
Una será imitada cada vez que viajemos al espacio, la otra, cada vez que viajemos al futuro de nuestra civilización.
Y si no, podemos encontrar varias similitudes entre el mundo de Blade Runner y el de Akira (1987), que supuso la
explosión en Occidente del "manga" japonés. Un año después, las legiones de fans del gore no hacen
sino hablar de Mal Gusto, que supone el descubrimiento del neozelandés Peter Jackson. Realizada por un
grupo de amigos durante los fines de semana, Mal Gusto es un extenso catálogo de barbaridades y gore brutal, en un tono paródico
y sarcástico.
Para acabar con esta década, mencionaremos Henry, Retrato de un Asesino, en la que John McNaughton
ofrece una perspectiva real de un psycho killer (de hecho, se basaba en hechos reales), rompiendo con los anteriores asesinos de la
década (de corte más sobrenatural), de la misma forma que lo haría en 1991 el holandés Remy Belvaux en
Ocurrió Cerca de su Casa.
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